RESUSCI ANNE




Video 7 Minuten 38 Sekunden / Gebrauchsanleitung 16 Seiten / Instagram Face Filter / Plüschherz / Evidence Board / Acrylglas Logo















Resusci Anne ist der offizielle Name der standardisierten Trainingspuppe, die zum Erlernen und Trainieren der Herz-Lungen-Wiederbelebung (CPR) im Rahmen der Ersten Hilfe eingesetzt wird. In den 50er Jahren von Lærdal Medical entwickelt, gilt Resusci Anne als das „meist geküsste Gesicht der Welt“. Für das Erscheinungsbild des Produkts zog der in der Spielzeugindustrie tätige Asmund Lærdal eine aus dem 19. Jahrhundert stammende Totenmaske eines ertrunkenen Mädchens heran.

Bekannt als die Unbekannte aus der Seine (L’Inconnue de la Seine) soll sich das junge Mädchen der Legende nach aufgrund einer unglücklichen Liebesaffäre das Leben genommen haben. Ergriffen von ihrem tragischen Schicksal, kombiniert mit den rätselhaften Todesumständen, gewann die Maske im 20. Jahrhundert an großer Popularität. Als ideale Projektionsfläche und Phantasma der perfekten Muse diente sie als Grundlage für unzählige literarische, wie künstlerische Werke, vorrangig männlicher Künstler. Das Abbild des jungen Mädchens wurde zum Massenprodukt, populären Souvenir, dekorativen Einrichtungsgegenstand.



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Eine russische Travelbloggerin, Instagram Influencerin und angehende Ärztin wird Juli 2019 ermordet in ihrem Reisekoffer aufgefunden. Für kurze Zeit ist ihr tragisches Schicksal weltweit virales Thema, was post mortem zu einer Verdoppelung ihrer Follower auf Instagram führt. Als im Zuge der Ermittlungen fest steht, dass das Mädchen ihren luxuriösen Lebensstil mit einem Doppelleben als Escort finanziert hat, gerät die 24-jährige Tote in den russischen Medien stark in Kritik. In einer der quotenstärksten russischen Talkshows werden die Instagram Posts der
Ermordeten auf vermeintliche Zusammenhänge untersucht.

Was passiert bei der fragmentarischen Gleichschaltung und Überblendung dieser beiden Narrative?

In ihrer Videoarbeit erforscht Ida Kammerloch beide Frauenfiguren filmisch und verbindet Fragmente beider Erzählungen bildlich, wie sprachlich miteinander. Man sieht die Künstlerin in ihrem Atelier, wie sie Fotografien unter einer Lupe betrachtet, Requisiten sammelt oder über eBay, Instagram und andere Internetseiten scrollt, Informationen und Bildmaterial akkumulierend. Auf eBay ersteigert sie ein gebrauchtes Exemplar einer Resusci Anne. Aufbewahrt und geliefert wird die Puppe in einem Koffer mit der dazugehörigen türkisfarbenen Gebrauchsanleitung.

Einer Spurensicherung gleich, öffnet Ida Kammerloch den Koffer und inspiziert die Bestandteile. Als Objekt mehrdeutig interpretierbar, streift der Koffer neoliberale Dispositive der Mobilität und Flexibilität. Travel-
bloggen, als Beweis für ein stetiges Sich-Fortbewegen-Müssen. Als Zeichen der Sehnsucht und Möglichkeit sich der alltäglichen Passivität zu entziehen, sich zu optimieren, Erlebnisse zu akkumulieren und zu intensivieren.

Wer erfüllt in unserer Gesellschaft die Vorraussetzungen dafür? Welcher Pass, welches Kapital, welcher globale Stellenwert ist von Bedeutung? Welche Körper zirkulieren auf welche Weise? Welche Fluchtlinien verstecken sich hinter unseren Abbildern, den Totenmasken, dendigitalen Masken?

Ein weiteres zentrales Tool bei der Erforschung und Konstituierung beider Frauenfiguren ist die Maske. Als Sinnbild verkörpert sie Appropriation, kulturellen Transfer, Tarnung, scheint unendlich manipulierbar und identifikatorischer Nullpunkt zu sein. Mal tritt sie im Film als Silikonobjekt mit glatter Oberfläche in Erscheinung, als feuchtigkeitsspendende Tuchmaske auf dem Gesicht der Künstlerin, dann wieder als kulturelles Sammelobjekt oder Instagram Filter.  


Gleichermaßen das Gesicht überlagernd, erscheinen ovale Portraits, die die Künstlerin in einer dunkelhaarigen Perücke hinter Blumenbouquets zeigen. Die den Aufnahmen zu Grunde liegenden kurzen Texte basieren auf Instagram-Posts der Verstorbenen. Während Ida Kammerloch weder das Gesicht der Influencerin zeigt, noch

ihren Namen nennt, dienen diese Zitate, so

wie Fragmente aus den Reise- und Beauty-Schnappschü

ssen als Substitut bei der Annäherung an die Person hinter dem Profil.




Die anachronistische Montage beider Narrative lässt beide Identitäten fluide und zu einem einzigen mythischen und allegorischen Korpus verschmelzen, in dem die penetrante Normativität von Frauenbildern
thematisiert und rekontextualisiert wird.
Resusci oder Rescue kann auch mit Befreiung übersetzt werden und ist somit nicht die Reanimierung eines Mythos, sondern eine Hinterfragung unserer patriarchalen und westlichen Narrative.



















Mark